Fargo raconte une histoire qui semble un peu trop familière

À travers le prisme de beaucoup de fiction populaire, l’histoire du crime organisé en Amérique est l’histoire de l’immigration américaine. De Le parrain à Scarface à Américain moi et Gangs de New-York, les drames de gangsters racontent les histoires de ceux qui arrivent sur ces rivages et découvrent qu’ils sont aussitôt les marginaux, privés du privilège et de la bonne volonté de ceux qui sont déjà ici et blâmés pour les maux de la société. Empêchés de gagner le rêve américain, ils décident de le prendre, se regroupant avec leurs camarades immigrés pour la protection puis le pouvoir. Ils survivent souvent, selon ces histoires, en mettant la prochaine vague d’immigrants après eux sous leur botte.

La série d’anthologies FX Fargo – qui est revenu pour son quatrième opus cette semaine après une absence de trois ans – n’a traditionnellement pas parlé de ce genre d’histoire de crime. Les tranches précédentes ont filé des fils de pâte qui étaient plus en phase avec le film du même nom dont la série est inspirée, où la gentillesse caractéristique du folk du Midwest est démontrée comme une farce en partie grâce à une valise pleine d’argent. Au créateur Noah Hawley, Fargo, le film et sa série sont chapitres d’un livre sur l’histoire du crime dans le Midwest. Ses trois premières saisons se déroulaient chacune dans une période différente et mettaient en vedette une distribution différente, mais elles s’éloignaient rarement du Minnesota Nice taché de sang du film.

Cette nouvelle saison est différente. Années 2020 Fargo tisse une histoire de familles criminelles en guerre dans les années 1950 à Kansas City, Missouri, et devient à son tour une histoire d’immigrants et de grandes idées de l’Amérique. C’est ambitieux, lisse et lourd, alignant soigneusement des dominos pour un effondrement spectaculaire, mais n’éclairant jamais rien qu’un étudiant des épopées de gangsters ne sait déjà.

Le décor est planté lorsque Loy Cannon (Chris Rock) arrive à Kansas City. À la tête d’un syndicat du crime noir composé de migrants fuyant le Jim Crow South, Cannon cherche à s’implanter dans une ville dirigée par la famille Fadda, la mafia locale. Dans la première de l’émission, «Bienvenue dans l’économie alternative», Fargo raconte comment les Faddas ont pris le contrôle de Kansas City: d’abord, la pègre appartenait au syndicat juif de Moskowitz, qui a ensuite été supplanté par l’arrivée des Irlandais qui ont formé le Milligan Concern. Les Milligans trahissent le Syndicat de Moskowitz, et une fois au pouvoir, les Faddas arrivent et font de même avec les Milligans. Le cycle est sur le point de recommencer, mais le chaos est en marche.

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FargoLa nouvelle saison de la saison se déroule de manière insensée au début. L’un des premiers personnages que les téléspectateurs rencontrent est Ethelrida Pearl Smutny, une jeune fille précoce (E’myri Crutchfield) donnant un bulletin scolaire; dans peu de temps, nous sommes également présentés à Oraetta Mayflower (Jessie Buckley), une infirmière avec une séquence cruelle, avec Zelmare Roulette (Karen Aldridge) et Swanee Capps (Kelsey Asbille), un couple volatile d’amoureux et de voleurs. Tous ces personnages sont accessoires à l’intrigue de la lutte de Cannon contre la famille Fadda, mais Fargo trace lentement des lignes entre eux, essayant de former une tapisserie pour toute l’Amérique à travers le diorama de sa version de Kansas City.

Les séries des gestes aux idées d’assimilation et de construction de la blancheur, représentant des générations d’immigrants mal considérés jusqu’à ce que les temps changent et la classe d’immigrants avec eux. Avec une écriture qui n’est pas aussi habile que sa réalisation, Fargo examine la blancheur comme une construction du pouvoir, dramatisant des idées exprimées dans des travaux universitaires sur l’immigration et la race comme celui de Noel Ignatiev Comment les Irlandais sont devenus blancs ou de David Roediger Travailler vers la blancheur. La lecture de ces livres pour vous-même serait probablement plus éclairante. Fargo reste délicieusement fait et très bien joué, mais cette saison est en proie à des personnages enclins à faire des discours chaque fois que possible. C’est une histoire où les personnages se parlent constamment entre eux et non entre eux, ce qui finit par devenir aussi ennuyeux à observer qu’à vivre.

Une grande première associée à FargoL’absence de trois ans de la télévision gagne beaucoup de bonne volonté qui est lentement sapée au cours des prochains épisodes, alors que l’étalement de cette histoire commence à prendre le dessus. Les épisodes donnent l’impression d’avoir plusieurs fins; les acteurs donnent des performances impeccables, mais les personnages donnent très peu de choses à retenir au-delà de leurs grands discours; et il y a un manque général d’esprit dans cet épisode qui est souvent présent lorsque Fargo est à son meilleur. C’est peut-être un effet secondaire d’une histoire sur les criminels, omettant presque entièrement les gens normaux.

Fargo nous fait découvrir son histoire en présentant un cycle; il commence son histoire sérieusement en mettant en place le conflit qui rompra ou définira ce cycle. Le problème, c’est que nous l’avons déjà vu jouer. «Les familles montent et descendent toujours en Amérique», déclare le personnage de Leonardo DiCaprio dans Les défunts, un autre travail sur ces modèles. Il résume Hawthorne, encore un autre observateur de la puissance américaine. Le rôle de la blancheur dans ce pouvoir nous est désormais évident. Il est difficile de regarder une émission qui semble intéressée à explorer cela comme si nous ne l’avions jamais entendu auparavant.

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