Les œufs de Pâques sans fin des Watchmen montrent à quel point cela ne ressemble pas à la bande dessinée

Les œufs de Pâques sont un moyen pour les personnes derrière des films ou des émissions de télévision hérités de démontrer leur amour et leur fidélité à ses sources. Lorsque les showrunners, les scénaristes et les réalisateurs collent une référence à Luke Cage chemise jaune à partir de ses bandes dessinées des années 1970 dans la sérieuse série Netflix 2016, c’est une façon de faire un signe de tête aux fans, de dire “Nous sommes aussi des fans et on peut nous faire confiance avec vos propriétés bien-aimées”.

Cela semble être l’intention derrière les œufs de Pâques omniprésents dans le nouveau Watchmen série, barré par Perdu et Les restes co-créateur Damon Lindelof. Les références visuelles, narratives et thématiques à la bande dessinée originale d’Alan Moore / Dave Gibbons sont obsessionnelles et omniprésentes. Mais ils ne montrent pas que la série garde la foi. Les œufs de Pâques soulignent par inadvertance à quel point les différents HBO Watchmen est de la bande dessinée. UNE Watchmen emballé avec des œufs de Pâques ne montre pas à quel point Lindelof et son équipe sont fidèles à l’original. Cela montre comment ils se débrouillent seuls.

En tant que suite se déroulant dans le même monde que la bande dessinée originale, le Watchmen la série fait largement référence à l’original dans l’intrigue et la construction du monde. Le groupe suprémaciste blanc de la Septième Cavalerie a adopté les masques à taches d’encre Rorschach, inspirés de celui porté par WatchmenHéros vigilant de. Ils citent son journal, modifiant le texte pour rendre le sous-texte fasciste et raciste plus explicite. Robert Redford, dont la campagne présidentielle ne faisait que commencer à la fin du Watchmen comique, est président de la série depuis environ 30 ans. Il y a un événement de mini-série à la télévision sur le groupe de super-héros des années 40, The Minutemen, et il joue en arrière-plan de nombreuses scènes, réitérant, élaborant ou parodiant des événements de la bande dessinée.

Mais il y a aussi beaucoup de clins d’œil visuels gratuits à la série originale. Ceux-ci ne contribuent pas à une construction mondiale cohérente; ils saluent simplement les fans. Parmi les plus flagrants de l’épisode pilote, citons:

  • Le détective masqué Looking Glass (Tim Blake Nelson) enroule son masque sur sa bouche quand il mange, dans une image qui rappelle Rorschach enroulant son masque pour manger des haricots dans la bande dessinée.
  • Le chef de la police, Judd Crawford (Don Johnson), a déclaré à Looking Glass: «Tirez votre visage vers le bas», rappelant à nouveau le Rorschach d’origine, qui faisait référence à son masque comme son visage.
  • Des membres de la septième cavalerie sont montrés en train de démonter des montres dans le cadre d’un mystérieux complot terroriste. Les engrenages exposés rappellent les engrenages de montre cassés qui, à travers une série d’accidents, ont conduit Jon Osterman à devenir le Dr Manhattan.
  • L’un des septièmes membres de la cavalerie avale une pilule empoisonnée. Angela / Sister Night (Regina King) crie «Crache ça! Crache le morceau!” C’est une référence directe à une scène similaire dans le Watchmen bande dessinée, où Adrian Veidt lutte contre un assassin avec une pilule empoisonnée.
  • Angela passe devant un homme portant une pancarte qui dit «L’avenir est brillant». Il rappelle un signe que Rorschach portait dans son identité secrète et qui disait: «La fin est proche».
  • La dernière image du premier épisode est celle de l’insigne de Judd, marqué d’une seule goutte de sang inclinée, faisant référence à la signature Watchmen image du bouton smiley du comédien, également marqué de sang.
  • Dans une scène où Angela enseigne la cuisine à une classe d’école primaire, il y a un coup de feu au fond d’un bol en verre. Ses jaunes d’œufs tombés forment un visage souriant, rappelant à nouveau le bouton Comédien. Il s’agit (sans aucun doute intentionnellement) d’un œuf de Pâques littéralement fait d’œufs.
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Et ce ne sont que quelques-unes des références du premier épisode. Alors que la série continue (les six premiers épisodes ont été fournis aux critiques), il y en a beaucoup, beaucoup plus, en particulier en parallèle avec l’imagerie obsessionnelle de la bande dessinée autour des cadrans d’horloge avec les mains approchant de minuit.

Ces œufs de Pâques ne sont pas thématiques ou même vraiment visuellement intégrés dans la série. Le sourire jaune d’œuf ne signifie rien dans le contexte de l’émission, sauf: «Hé, les fans de l’original Watchmen! Voici un visage souriant! ” C’est un clin d’œil amusant, mais c’est une approche radicalement différente de la répétition d’image que les parallèles prudents et obsessionnels de Moore dans la bande dessinée.

L’exemple le plus célèbre de l’utilisation des motifs visuels par Moore et Gibbons est le bouton au visage souriant du comédien, taché de sang. La première image du premier numéro est celle du bouton posé dans la gouttière. La dernière image du dernier numéro est celle d’un homme vêtu d’une chemise à smiley tachée d’une tache de ketchup afin qu’elle corresponde à l’image d’ouverture. le Watchmen roman graphique commence et se termine au même endroit. C’est un système fermé parfait – une boucle sanglante et souriante sans échappatoire.

Watchmen la bande dessinée est parfaitement autonome. La grille de neuf panneaux par page de Dave Gibbons se déplace parfois, car deux, trois ou quatre panneaux fusionnent en un, mais elle ne s’ouvre jamais. Des images inquiétantes récurrentes ou parallèles – un signe de danger nucléaire, les taches d’encre sur le masque de Rorschach, un papillon dans une friche gelée – apparaissent et réapparaissent, non pas comme des blagues aléatoires, mais comme des panneaux de signalisation dans le labyrinthe narratif de Moore. Ils rappellent que les lecteurs ne peuvent pas sortir. Watchmen est destiné à mettre les lecteurs dans la peau bleue du Dr Manhattan, qui voit tout le temps à la fois, et est donc désespérément figé dans son propre destin. Il se considère comme enfermé dans la grille de ce qu’il a fait et fera. Les histoires de super-héros racontent généralement comment des individus remarquables peuvent transformer le monde. Watchmen est de savoir comment même les héros (et dans le cas du Dr Manhattan, même les êtres divins) peuvent être coincés dans les boîtes que le monde crée pour eux.

Et même si la conclusion de la bande dessinée pointe vers un avenir plus pacifique, il est difficile de voir que les choses s’améliorent vraiment dans son monde, voire se poursuivent. Watchmen est une histoire complète et circulaire, située dans un monde sinistre où l’inévitable cataclysme approche éternellement. Ce sentiment unique de tristesse et de mélancolie sans air est l’un de ses principaux attraits.

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UNE Watchmen la suite, par définition, n’allait jamais reproduire ce sentiment d’un monde qui ne pouvait pas supporter une suite. L’émission de télévision est une affaire plus lâche, plus désordonnée et plus banale que la bande dessinée, passant d’une récréation du massacre de la course de Tulsa de 1921 à un drame policier à un sit-com domestique dans une mêlée de plus en plus délirante de tropes de genre. C’est ce qui donne à la série un sentiment d’espoir et de possibilités ouvertes qui n’est pas très évident dans la bande dessinée, avec sa marche lente et mesurée vers le destin.

Dans Watchmen la série, Lindelof et la société ont constamment fait savoir aux téléspectateurs qu’ils riffaient sur un produit passé. Cela correspond parfaitement au monde du spectacle, qui est également dédié au riffing et à l’improvisation. Le président Robert Redford et les dirigeants de Tulsa tentent de sortir de la grille du racisme en introduisant de nouvelles politiques et de nouvelles idées, notamment des réparations et une reconnaissance de l’histoire raciste. L’original Watchmen était une histoire d’un monde sans options. La nouvelle série raconte comment les gens peuvent peut-être aller de nulle part vers quelque part, s’ils ont un peu d’imagination et une conscience d’où ils viennent. Et ce thème est dessiné plus clairement dans les prochains épisodes.

Lindelof ne laisse pas un sourire jaune dans le pilote de son émission pour signaler qu’il sert le même repas qu’Alan Moore a offert. Il nous montre qu’il a une coquille entièrement nouvelle pour cette histoire. L’émission de télévision incite toujours les fans à se souvenir de la bande dessinée originale afin de montrer comment elle essaie d’aller ailleurs. C’est un rappel constant que le spectacle n’est pas aussi bien pensé et autonome que le matériel source. Mais nous avons déjà le Watchmen comique pour ça. La série télévisée casse quelques œufs pour voir quel genre d’omelette sort.

Moyens Staff
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